Ich danke Ihnen herzlich für Ihren lieben Brief Arnold Schönberg an Erwin Stein, zwischen 18. Juni und 28. Juni 1932 [erschlossen] . und Ihr Vertrauen. Nach dem Arbeitersymphoniekonzert . , in dem Webern dirigierte, waren wir natürlich alle beisammen. Eine Karte Anton Webern an Arnold Schönberg, 21. Juni 1932 (ASCC 20212). an Sie habe ich damals auch unterschrieben, auch meine Frau. – Friede auf Erden ist eines Ihrer Werke, die ich besonders liebe – allerdings glaube ich, dass so ziemlich alle Ihre Werke in diese Kategorie gehören, es kommt nur darauf an, was man zuletzt gehört hat. Die Aufführung fand ich ei gentlich nicht ganz so lebendig, wie Webern das Stück sonst dirigiert hat. Er war wohl durch viel Arbeit und durch unzureichende Probenanzahl für die beiden mittleren Stücke des Programms, die Lichtspielmusik und Bergs Wein-Arie, irritiert und überhaupt in den letzten Wochen gesund heitlich wieder nicht in Ordnung. Im Juli will er sich gründlich erhol en. – Die Lichtspielmusik ist auf einer höheren Ebene das, was die Leute sonst Gebrauchsmusik nennen. Damit ist natürlich nicht gesagt, das sie jeder Esel brauchen kann. Ich finde das Werk höchst wirkungsvoll, stelle es mir allerdings bisschen anders vor. Die erste Aufführung . , die Webern damals im Radio dirigierte, war fand ich übrigens viel besser, klarer und eindrucksvoller. Webern war doch überarbeitet. Er hatte aber einen kollossalen Dirigentenerfolg.

Die Serenade haben wir so ziemlich aufführungsreif studiert. Wir wollen zu Beginn der nächsten Saison einen Schönberg Abend geben, wahr scheinlich als Werbeabend für die Wiener Sektion Internationale Gesellschaft für Neue Musik . , mit Serenade, Pierrot, und ev. Klavierstücken dazwischen. Das Ensemble wären bei beiden Werken junge Leute, die Sprecherin wahrscheinlich Erika Wagner, Klavier-Solo Steuermann.

Ich hab mich schon oft in der UE Greissles angenommen. Es war nur leider in den letzten Monaten sehr wenig Arbeit für ihn da. Es ist wirklich wahr, dass er von allen Kollationeuren am meisten beschäftigt wird. Jetzt haben wir endlich auch eine ausgiebigere Arbeit für ihn: den Klavierauszug einer neuen Oper von Weinberger. Bezahlt wird das schlecht genug, aber Greissle war sehr glücklich darüber. Er weiss, dass die Zu teilung dieser Arbeit auf Ihre Intervention hin erfolgt ist.

In dem Streit über die amerikanische Erstaufführung der Gurre lieder stehe ich mit meinem Herzen natürlich ganz auf Ihrer Seite und ich habe die moralische Berechtigung Ihres Standpunktes auch sehr betont. Juristisch scheint die Sache allerdings nicht so einfach zu sein. Wenn die Darstellung richtig ist, die mir seinerzeit Hertzka von der Sachlage gegeben hat und die er auch in einem ausführlichen Brief Universal-Edition an Wenzel Goldbaum und Gerhard Jacoby, 6. April 1932 . an Ihre Advoka ten Wenzel Goldbaum und Gerhard Jacoby . schrieb (ich lasse Ihnen in einem zweiten Brief eine Abschrift schicken), dann liegt ein Versprechen vor, das in einer Situation gege ben wurde, die heute, fürchte ich, nicht mehr zutrifft. hebt nicht meinen Vertrag auf Die Amerikaner sind so grosse Schnorrer geworden, als hätten sie nicht mehr Geld als die Oesterreicher. Die UE bekommt viele Jammer-Briefe von drüben. Auch wegen der Gurrelieder wurde in diesem Frühjahr geschrieben, dass der Preis für die jetzige Zeit „excessive“ sei. So wie ich die Situation sehe – ich muss es leider sagen – besteht bestand für absehbare Zeit wirklich keine Aussicht, dass man Sie zur Leitung der Gurrelieder zu entsprechenden Bedingungen aufgefordert hätte. Ich weiss, dass sich Hertka darum sehr bemüht hat. Nicht nur weil er trotz eines gewissen Grolls in den letzten Jahren immer sehr an Ihnen gehangen hat. Sondern, man muss sagen vor allem, auch aus geschäftlichen Gründen: sowohl wegen der Reklame als auch wegen seiner Tendenz (die er in den letzten Jahren verfolgte), den Autoren andere Einnahmen zu verschaffen, um den Verlag zu entlasten, Hertzka hat übrigens auch mit Bodanzky verhandelt, dessen Verein, wie sie vielleicht wissen, unterdessen eingegangen ist, weil der Hauptmäzen gestorben ist, die andern sich zurückgezogen haben. Hertzka hat mir von den Verhandlungen, die er drüben hatte, ausführlich erzählt. Bei seinem letzten Aufenthalt in Amerika 1931 war nicht nur Ihre Engage ment wieder nicht durchzusetzen, sondern kaum eine Aufführung der Gurre lieder unter dortigen Dirigenten. Bodanzky, Koussewitzky und andere lehnten wegen der grossen internen Kosten ab. Offenbar bekam da Hertzka Angst, dass er für absehbare Zeit die Gurrelieder überhaupt nicht nach Amerika werde bringen können, wenn er bei Stokowsky nicht zugreift. Und ich glaube wirklich, dass er bona fide gehandelt hat. Sie werden sagen, er hätte Sie zumindest fragen müssen, aber er fürchtete, dass daran die Aufführung gescheitert wäre. Ich verstehe Ihren Groll sehr gut und verstehe auch, dass sie sich von dem Engagement für die Gurre lieder materiell sehr viel erwartet hatten. StimmungSeien Sie mir nicht böse, dass ich so offen ausgesprochen habe, dass ich für die letztvergangene und nächste Zeit keine Chance dafür sah und sehe. Wenn die Verhältnisse einmal aber wieder besser werden, so ist glaube ich die Aufführung in Philadelphia durchaus kein Hindernis für Ihr Engagement, sondern viel eher ein Antrieb dafür.Die Unwahrheit aller dieser „Stimmungs“geschichten geht schon daraus hervor, dass Herzka die Plattenauf nahmen verkauft hat und die zwar in der deutschen Originalsprache statt der englischen Uebersetzung!!

Die juristische Seite der Angelegenheit kann ich nicht beurteilen. Es handelt sich offenbar darum ob ein Verspre chen bei geändeter Sachlage rechtlich bindend ist.

Ich habe mit den Leuten der UE sehr viel über die Angelegenheit gesprochen und sie waren offenbar sehr froh, dass ich vermitteln will. Denn jeder einzelne, Frl. Rothe, Kalmus, Winter, Heinsheimer, wären sehr glücklich, wenn das persönliche und geschäftliche Verhältnis des Verlags zu Ihnen, oder vielmehr Ihres zum Verlag wieder ein freundschaftliches würde. Ich selbst bin bei dieser Vermittlung in einer sehr schweren Situation und ich fürchte, beide Teile werden mit mir unzu frieden sein.

Das Angebot der UE. hat Hertzka in einem Brief an Ihre Rechtsan wälte mitgeteilt: Von dem Betrag, den die UE für die Gurrelieder in Amerika bekommen hat, sollen Sie 2/3 In Universal-Edition an Wenzel Goldbaum und Gerhard Jacoby, 6. April 1932 werden „3/5“ genannt. erhalten. Der Verlag hat 800 Dollar bekommen. Philadelphia zahlte für 3 Aufführungen ; ; . in Phila delphia 1000 Dollar, für eine Aufführung . in New York 200 Dollar, zu sammen also 1200, davon erhielt behielt ein Drittel nach den vetraglichen Be stimmungen die amerikanische Vertretung. Es sind also 480 Dollar, die Ihnen der Verlag sofort bar auszahlen würde, wenn Sie damit einverstan den, u.zw. in Mark oder Schilling. Wenn Ihnen dieser Betrag im Verhältnis zu dem, was Sie sich seinerzeit von der amerikanischen Erstaufführung der Gurrelieder erwartet hatten, geringfügig erscheint, so betrachten Sie sie als erste Anzahlung auf die Gurrelieder in Amerika. Wenn die europäische Musikkultur nicht zugrunde geht, werden die Gurrelieder dort noch sehr viel gespielt werden, ganz gewiss auch unter Ihrer Leitung. Ich bitte Sie recht sehr, mir über die Gurrelieder-Angelegen heit recht sehr bald zu schreiben.

Wohin gehen Sie in diesem Sommer? Wir wollen uns im Herbst eine Wohnung in Pötzleinsdorf nehmen, in einem Haus, das noch in Bau ist, und müssen darum in diesem Sommer sehr sparen. Ich werde nicht lange von Wien fort sein.