I). Eben erhalte ich die Partitur Ihrer Kammersymphonie mit den neuen Retouchen. Das ist allerdings eine traurige Ueberraschung und es wird wohl nichts anderes übrig bleiben, als sofort nicht nur die Partitur auf Grund der Retouchen neu herstellen zu lassen, son dern auch die ganzen Stimmen vollkommen neu autographieren und drucken zu lassen. Das ist eine Arbeit, die bei sparsamer Taxie rung, mindestens 1000 Mark Kosten verursacht. Abgesehen davon, wol len Sie noch eine Partitur eigens für Orchesteraufführungen ein richten. Da werden dann natürlich wieder Stimmen-Eintragungen ge macht werden müssen, was ja mit Hinblick darauf, dass bei Orchesterauffüh rungen immer eine grosse Anzahl von Doubletten notwendig ist, wieder ausserordentlich zeitraubend und kostspielig ist. Wann und wie diese Spesen hereinkommen sollen, ist mir allerdings rätselhaft.

Ehe ich nun aber die Partitur in die Stecherei gebe, möchte ich unbedingt ein Partitur-Exemplar besitzen, in welchem Sie die Partitur für die Orchester-Ausgabe einrichten, denn ich halte die ganze Idee, zwei Ausgaben herzustellen, für sehr gefährlich. Viel richtiger er scheint mir, wenn man sowohl in der Partitur, als auch in den Streichern die Veränderungen zwischen der Kammermusik- und der Orchesterausgabe in irgend einer Weise ersichtlich macht, so dass es dem Dirigenten möglich wird, dasselbe Material für beide Ausgaben zu verwenden.

So sehr ich es auch einsehe, dass es für das Werk ausserordentlich wichtig ist, wenn Verbesserungen, wann immer es auch sei, vorgenommen werden, so finde ich nicht, dass es ganz gerecht ist, wenn die ganz grossen Kosten derartiger Veränderungen und Verbesserungen vom Ver lag allein getragen werden. Bei jedem anderen Komponisten würde ich es ohne weiteres ablehnen, derartige kolossale Nachtragsspesen zu übernehmen; Ihnen gegenüber will ich mich nur darauf beschränken, den prinzipiellen Standpunkt darzulegen.

Es ist noch ein Glück, dass wir keine Studienpartitur der Kammersymphonie anfertigen liessen, sonst wäre auch diese jetzt wert los geworden und hätte eingestampft werden können.

Ihr Vorschlag, die Partitur in zwei Formaten und Preislagen herauszugeben, erscheint mir nicht praktisch. Der Umfang der Studien Partitur wird dadurch verdoppelt, also statt 56 Seiten 112 Seiten ausmachen und das Format trotzdem nicht besonders handlich. Da ist schon die Verkleinerung unbedingt zweckmässiger und ich will, nachdem Sie mir die schriftliche Garantie bieten, dass ich in einem Jahre davon wenig stens 1000 Exemplare absetzen werde, sobald die definitive Fassung der Orchester- und Kammermusik-Ausgabe vorliegt, die Herausgabe vornehmen.

Schreiben Sie mir bitte sofort, ob Sie die Orchesterfassung in das mir eingesandte Manuskript eintragen wollen oder ob Sie dies erst dann tun können, bis Sie einen Korrekturabzug der „verbesserten Ausgabe“ erhalten haben werden.

Ein Umtausch der Partituren allein, hätte gar keinen Zweck. Wenn an einen Austausch überhaupt mit praktischem Zweck Werth gedacht werden kann, so müssten die Orchestermateriale allen Orchesterleitern die das Werk erworben haben, umgetauscht werden. An eine Aufzahlung ist dabei nicht zu denken.

Ich behalte mir vor, auf diese Sache zurückzukommen, sobald die verbesserte Auflage in Partitur und Stimmen vorliegt. Ein Ver zeichnis der Veränderungen in Partitur und Stimmen den Orchester Leitern zu liefern, ist bei dem kolossalen Umfang der Aenderungen unpraktisch, denn es wird sich niemand dazu entschliessen, die Veränderungen in das Material auf eigene Kosten eintragen zu lassen.

II). Was „Pierrot lunaire“ betrifft, so kann ich an die Herstellung der Stimmen erst dann gehen, bis das Aufführungs-Monopol der Frau Zehme einen Verkauf ermöglicht. Vorläufig hätte es gar keinen Zweck, Stimmen herauszugeben Lieferdatum: 1. Dezember 1920, Auflage: 200 (Buchon 2015, Bd. 5, S. 663).. , da ich sie ja nicht verkaufen darf. Wegen dieses Aufführungsmonopols „Herr Arnold Schönberg räumt Frau Albertine Zehme das alleinige Aufführungsrecht, dieser Kompositionen bis zum 30. April 1915 für alle Länder ein, soferne sie bis zu diesem Zeitpunkt Manuskript bleiben, andernfalls wird Herr Schönberg diese Schutzfrist durch Vereinbarung mit dem betreffenden Verleger bis zu diesem Zeitpunkt zu wahren bemüht sein.“ (Vertrag zwischen Arnold Schönberg und Albertine Zehme, 10. März 1912; Nono-Schoenberg 1998, S. 109).. erbitte ich mir auch Ihre positiven Mittei lungen. Es werden ja zweifellos, sobald die Partitur im Druck er scheint, Anfragen wegen der Stimmen einlangen und ich kann nicht in jedem einzelnen Fall bei Frau Zehme erst um event. Erlaubnis anfragen, sondern muss dem Rechtsstandpunkt gemäss, mitteilen, dass ein Auffüh rungsrecht und Aufführungsmaterial derzeit nicht abgegeben werden kann.

Von Ihrem Widmungsvermerk der Pierrot-Partitur, habe ich mit aufrichtiger Befriedigung Kenntnis genommen.

Das Erscheinungsdatum Lieferdatum: 3. Juli 1914, Auflage: 200; Büttenausgabe: Lieferdatum: 30. Juli 1914, Auflage: 50 (Buchon 2015, Bd. 5, S. 663).. der Partitur kann ich auch nicht annähernd angeben, da ich nicht weiss, wie gross die Korrekturen die Sie vorge nommen haben, sind und da ich mir darüber auch noch nicht ganz schlüssig bin, ob nicht noch eine letzte Korrektur dieses komplizierten Werkes vor Drucklegung durch Wöss vorgenommen werden sollte. Wenn dies wün schenswert oder notwendig wäre, dann würde allerdings die Herstellung wieder um mehrere Tage verzögert werden, denn Herr von Wöss arbeitet recht langsam gewissenhaft und hat auch andere Arbeiten, die er nicht vollkommen stehen lassen kann. Sollten Sie es für vollkommen überflüssig halten, dass Wöss die Sache nochmals liest, oder dass überhaupt noch eine Kor rektur gelesen wird, dann ist ja eine Lieferung innerhalb etwa drei Wochen zu erwarten.

III). In Angelegenheit Ihrer Urgenz bezüglich des Harmonielehre-Briefes, habe ich Ihnen vorgestern ausführlich geschrieben. Ein Brief vom 24. Februar liegt mir nicht vor. Den neuen Vertrag „Auch mit Herzka stehe ich jetzt besser. Wir haben einen neuen Vertrag geschlossen, der wesentlich günstiger ist, als der alte und Herzka ist jetzt wirklich sehr nett gegen mich. Uebrigens erscheinen jetzt endlich meine Noten. Noch in diesem Jahr kommt: Pierrot, George-Lieder, Monodram und Harm-Celesta-Lied, und nächstes Jahr das Uebrige: Glückliche Hand, Seraphita Lied und andere Lieder.“ (Arnold Schönberg an Alma Mahler, 1. April 1914; ASCC 6723). sende ich Ihnen gleichzeitig morgen ein und bitte um Unterschrift, worauf Sie das Gegenexemplar erhalten.

IV). Amsterdam, Gurre-Lieder. Tausend Mark Kaufpreis für das komplette Material, ist absolut zu wenig; dagegen würde ich, weil ich die Wichtigkeit der Amsterdamer Aufführungen Auf der Vorstandssitzung des Chorvereins vom 4. März 1914 wurde beschlossen, die Gurre-Lieder am 12. Dezember 1914 in Amsterdam aufzuführen. Zudem wurde eine mögliche Wiederholung als Volkskonzert am 13. Dezember in Betracht gezogen. Schönberg hielt im Sommer 1914 Proben ab, die Aufführungen fanden kriegsbedingt jedoch nicht statt (Willem Mengelberg an Arnold Schönberg, 4. März 1914; ASCC 14249; Algemeen Handelsblad 1914).. einsehe, mich damit einverstanden erklären, dass als Material-Kaufpreis 1200 Mark berech net werden und dass für die Generalprobe, sowie jede weitere Auffüh rung, überdies eine Materialgebühr von je 100 Mark bezahlt wird. Dadurch komme ich voraussichtlich auf den in Aussicht genommenen Mindest-Kaufpreis von 1500 Mark. Ich glaube nicht, dass die Mehrforderung von 200 Mark gegenüber der von Ihnen selbst genannten Bedingungen ein Hindernis be deuten kann. Ich warte jedenfalls ab, bis man aus Amsterdam in der Angelegenheit an mich herantreten wird und werde Sie dann über alles Weitere auf dem Laufenden halten.

V). Die englische Uebersetzung für London, lässt Wood selbst besorgen und liefert sie mir für die Führer, die ich ganz analog der deutschen Ausgabe, englisch herausgeben will. Eine endgiltige Ent scheidung aus London liegt allerdings noch nicht vor. Aber ich hoffe, dass das zustandekommt.

Was das Gurrelieder-Material betrifft, so habe ich wohl die Absicht, die Partitur stechen zu lassen; ob ich diese Absicht jedoch ausführen kann, hängt noch von den Kalkulationen ab, die ich bei mei ner Druckerei einholen liess.

Aus ihren Bemerkungen schliesse ich, dass Sie die Partitur Partiturreinschrift (ASGA B 16/1, Quelle C).. in der in Leipzig aufgeführten Form noch immer nicht als die definitive ansehen, da Sie in dieselbe noch Retouchen für die Neuherstellung des Materiales machen wollen. Selbstverständlich wäre es ausseror dentlich wünschenswert, wenn Sie Einrichtungen treffen könnten, die die Aufführungsmöglichkeit erleichtern. Dieses Werk würde, wie die Oratorien von Bach, Händel oder Beethoven, im Repertoire einer jeden grossen Chor- und Orchester-Vereinigung figurieren, wenn seiner Auf führbarkeit unter normalen Umständen, nicht geradezu unüberwindliche Schwierigkeiten entgegenstünden. Es ist bei mir bereits angefragt worden, ob nicht die Absicht bestünde, eine Ausgabe des Werkes für kleinere Chor- und Orchester-Verhältnisse zu schaffen. Ich glaube nun zwar nicht, dass dieser Gegenstand derzeit schon kombinationsreif ist und es ist vorläufig das Wichtigste, dass das Werk in seiner Original gestalt, im grossen Stile herausgebracht, jene grandiose Wirkung ausübe, die wir schon in Wien . und Leipzig . erlebt haben. Sie werden vielleicht, wenn das Material einmal in guter Vervielfältigung vorliegt, für den Spezialfall einer Aufführung in kleinem Rahmen, eine Ihnen noch möglich erscheinende Reduktion Später realisierte reduzierte Fassung: Arnold Schönberg/Erwin Stein, Gurre-Lieder. vornehmen, die dann bei Gelingen für alle ähnli chen Fälle, als Vorbild dienen kann.

In den nächsten Tagen werden die „Gurre-Lieder“ hier drei mal erklingen: Mittwoch als nicht öffentliche Generalprobe, Donnerstag als öffentliche und Freitag als Aufführung ; . . – Es tut mir sehr leid und mit mir wahrscheinlich sehr vielen Anderen, dass Sie zur Aufführung nicht hier sein werden und ich wünsche nur, dass sie gut werde und Ihnen neue, begeisterte Anhänger bringe.