Ich möchte Ihnen heute über zwei Aufführungen Zweite Aufführung nicht nachweisbar. des Pierrot lunaire berichten, die wir kürzlich in Wien gehabt haben. Die Aufführungen waren sehr gut vorbereitet, Apostel hat mit dem Ensemble, das aus Peter Solymos (Klavier), Peter Szervansky (Geige), Friedrich Wildgans (Klarinette), Ludwig Pfersmann (Flöte), Eva Czako (Cello) bestand, 30 Proben gemacht, Annemarie Hegner, die im übrigen meine Frau ist, hat das Werk seit einem 3/4 Jahr studiert, so dass sie es bei der Aufführung auswendig sprechen konnte.

Bei den beiden Aufführungen ergaben sich zwei Beobachtungen, zu denen ich gerne Ihren Rat hätte. Bei der ersten Auffüh rung ordnete sich die Rezitation ganz in die Musik ein, so dass sie wie eine von sechs musikalischen Stimmen wirkte.

Bei der zweiten Aufführung trat die Rezitation mehr in den Vordergrund und konzentrierte die Aufmerksamkeit auf sich. Bei der ersten Aufführung war durch die Unterordnung das Wort nicht so deutlich verständlich, wie bei der zweiten. Die Wirkung auf das Publikum bei der zweiten Aufführung war ungleich unmittelbarer und stärker, obwohl auch die erste Aufführung einen sehr starken Erfolg gehabt hat.

Es handelt sich nun um die grundsätzliche Frage: soll bei der Wiedergabe die Deutlichkeit und Plastik im Vordergrund stehen? Durch eine solche Wiedergabe wird der musikalische Eindruck hinter dem durch das Wort vermittelten treten. Mir hatte an sich die erste Darstellung besser gefallen, weil bei dieser der gesamt-musikalische Eindruck stärker war.

Polnauer und Ratz, deren Urteil mir am massgebendsten ist, haben trotzdem die zweite Aufführung vorgezogen. Sie sagen übrigens, dass bei keiner der bisherigen Wiedergaben die Rezitation so genau der Partitur entsprochen hatte, wie bei den beiden jetzigen Aufführungen.

Für uns alle war es beglückend, wieder einen engen Kontakt mit diesem Werk zu bekommen, insbesondere für meine Frau, deren herzlichster Wunsch es wäre, dass Sie diese Aufführung hören und letzte Korrekturen an der Wiedergabe vornehmen könnten. Sie hat in einem Interview , das wir leider nicht mitschicken können, geäussert, dass sie von ihrer Arbeit erst endgültig befriedigt wäre, wenn sie Gelegenheit hätte, das Werk in Ihrer Gegenwart aufzuführen. Uebrigens wurde sie sofort nach den Aufführungen nach Paris, in die Schweiz und zu einer ziemlich umfangreichen Tournee nach Italien einge laden, zu der zum Teil auch das Ensemble mitfahren soll.