Wir bedauern sehr, auf unser Telegramm in Angelegenheit Ihres Sohnes bisher keine Antwort bekommen zu haben. Wir haben uns inzwi schen grosse Mühe gegeben, um ihm zu einer Verlängerung seines Auf enthaltes in Paris zu verhelfen und warten nur auf Ihre Nachricht, um weitere Schritte durchzuführen.

Zurückkommend auf ihren Brief vom 28. Oktober teilen wir Ihnen folgendes mit:

1.) A. K. M.: Das Verrechnungssystem bei der A. K. M. ist nur auf Programmen aufgebaut und es bekommt jeder Komponist für Aufführungen eines Werkes im gleichen Rahmen und in gleicher Dauer die gleichen Aufführungsanteile. Eine Einschätzung findet nicht statt und daher kann die A. K. M. weder ein anderes Mitglied höher einschätzen als Sie, noch ist sie in der Lage, Ihnen eine Mindestsumme zu garantieren. Die A. K. M. würde Ihnen nach dem gleichen System verrechnen, wie den ande ren Komponisten, und würde sich selbstverständlich soweit es überhaupt technisch möglich ist, bemühen, alle Aufführungen zu erfassen. Bei der tschechoslowakischen und englischen Gesellschaft sind die Verhältnisse ähnlich und wir glauben kaum, dass irgend eine Gesellschaft Ihnen eine Mindestsumme für irgend ein Jahr oder gar für die Dauer des Verwaltungs vertrags garantieren wird. Bei der amerikanischen Gesellschaft ist die Sachlage ganz anders, denn bei der Ascap wird in einer noch viel unge naueren Weise geschätzt, als dies bei der GEMA bezw. jetzt bei der STAGMA der Fall ist, und soviel uns bekannt, werden die ernsten Kom ponisten sehr ungünstig behandelt. Die Ascap hat übrigens wiederholt erklärt, dass sie sich für das Inkasso von Aufführungsgebühren ernster Musik gar nicht interessiert und daher haben viele Verleger, die ern ste sinfonische Musik vertreiben, das Inkasso der Aufführungsgebühren bei Orchesteraufführungen selbst übernommen. So werden auch wir durch die Associated Music Publishers Inc., New York, vertreten, die bei Orchester- und Radioaufführungen die Aufführungsgebühren einkassiert. Hingegen wird in ganz Amerika für Kammermusikaufführungen (öffentliche Klavier-, Violin-, Lieder-, Quartett-Konzerte etc.) überhaupt nicht einkassiert, weil diese Gruppe von Aufführungen leider in Amerika noch nicht organisiert ist. Wir bitten Sie daher nach diesen Aufführungen um Mitteilung, ob Sie der A. K. M. unter den gleichen Bedingungen bei treten wollen, wie die übrigen ernsten Komponisten, und wir würden Ihnen für diesen Fall die notwendigen Anmeldeformulare zusenden.

2.) „Gurrelieder“, „Verklärte Nacht“, „Kammersinfonie“: Ihre Mitteilung, dass die „Gurrelieder“ nicht Copyright sind, ist nicht richtig, denn es ist der Klavierauszug gleich nach Erscheinen im Jahre 1913 zum Copyright eingetragen worden und das Werk daher vollkommen geschützt, selbst wenn die Partitur nicht separat zum Copyright angemel det wurde.

Was „Die Verklärte Nacht“ angelangt, so ist dieses Werk in der Originalfassung beim Dreililien-Verlag erschienen und nicht beim Copyright-Register „Register of Copyrights“ ist die Amtsbezeichnung für die Direktion des United States Copyright Office (Clement Lincoln Bouvé an Arnold Schönberg, 22. August 1940; ASCC 13807); die Mitarbeiter:innen der Universal-Edition scheinen den Begriff synonym für die Institution bzw. das Verzeichnis der geschützen Einträge selbst verwendet zu haben. eingetragen, worauf wir keine Ingerenz hatten. Die Orchesterfassung, die von der Originalfassung nur geringfügig abweicht, ist im Jahre 1917 erschienen und konnte während der Kriegszeit nicht eingetragen werden. Aber selbst wenn eine Eintragung möglich gewesen wäre, würde ein Nachdruckverleger in U.S.A. in der Lage sein, die Ori ginalfassung herauszugeben und selbst eine Kontrabass-Stimme von irgend einem Bearbeiter dazu arrangieren lassen.