Wir haben uns mit den Ausführungen Ihres Briefes vom 10. v. M. in gründlichster Weise beschäftigt und alle unsere Aufzeichnungen, die damit zusammenhängen, genau nachgeprüft.

Wir gehen die einzelnen Punkte im Folgenden durch:

Verrechnungsmodus Ihrer Anteile an Leihgebühren und Kaufbeträgen: Unseres Erachtens ist die Textierung im Vertrage Urheberrechtsabtretung: Präludium und Fuge in Es-Dur für Orgel BWV 552, August 1932: „Für die Abtretung meines Urheberrechtes erhalte ich [...] 20 % [...] der bezahlten Material-Leih- oder Kaufgebühren“. vollkommen eindeutig. Leihgebühren oder Kaufpreise von Orchester materialen sind die Beträge, die wir tatsächlich erhalten. Deut lich geht dies überdies aus dem Vertrage Abmachung, 7. Oktober 1922. hervor, den wir im Jahre 1922 abgeschlossen haben, in dem es ausdrücklich heisst, dass die Materialtantiemen von den „effektiven Eingängen“ der Kauf- oder Leihpreise zu zahlen sind. Anders ist das bei den sogenannten Editionsausgaben, bei welchen die Autorenanteile vom Ladenpreis, also von dem Preis, den die letzte Hand bezahlt, berechnet werden.

Wiewohl wir also unseren Standpunkt bezüglich der Verrechnung im Sinne des Vertrages für vollkommen richtig halten, wollen wir Ihre Ansicht in dieser Angelegenheit als Ihren Wunsch respektieren und sind bereit, diesem Wunsche zu entsprechen. Wir merken in unseren Verträgen vor, dass die Verrechnung von nun an, resp. rückwirkend ab 30. Juni 1936, in der Weise erfolgen soll, dass Ihre Tantieme bei Orchestermaterialen von jenem Betrag errechnet wird, welchen der Veranstalter der Aufführung bezahlt. Wir möchten noch bemerken, dass die Orchestermateriale grösstenteils von den Konzertveranstaltern direkt bezogen werden und daher von uns keine Vermittlungsprovisionen zu zahlen sind. Die Differenz zwischen dem früheren und dem neuen Verrechnungsmodus kann infolgedessen keine grossen Beträge ergeben.

Der Passus Ihres Briefes, in dem Sie schreiben, dass Sie ein stellige Dollarbeträge für Aufführungen verrechnet erhielten, für welche dreistellige gezahlt wurden, ist uns allerdings vollkommen unverständlich. Es ist da unbedingt notwendig, dass Sie uns die be treffenden Fälle bekanntgeben, oder uns wenigstens einen einzigen Fall als Beispiel nennen. Wir sind überzeugt, dass hier ein Irrtum Ihrerseits vorliegt, den wir bestimmt werden aufklären können.

Was Ihre Ausführungen betrifft, wonach Sie von einer Reihe von Aufführungen, bei denen Sie anwesend waren, keine Verrechnung erhalten haben, kann es sich hier nur um Materiale handeln, die vor vielen Jahren nach Amerika verkauft wurden und die Ihnen seiner zeit auch als Verkäufe verrechnet worden sind. Wir bitten Sie, uns auch da die konkreten Fälle, oder wenigstens einen Fall anzugeben, damit wir in der Lage sind, nachzuprüfen, ob unsere Annahme auf Richtigkeit beruht. Wir halten es für ganz ausgeschlossen, dass die A.M.P. Beträge für Leih- oder Kaufmateriale entgegengenommen hat, ohne dass sie uns, und damit auch Ihnen, verrechnet worden wären. Auch wir wollen, dass allen Bedenken, die Sie haben, und allen Fällen, in denen Ihnen nach Ihrer Meinung nicht oder unrichtig verrechnet worden ist, genauest nachgegangen werden soll. Wir halten es aber für ganz unwahrscheinlich, dass eine Gesellschaft vom Rang und der kapi talistischen Durchschlagskraft der A.M.P., selbst wenn es sich um grössere Beträge handelte (was hier nicht der Fall ist), tatsächlich kaufmännische und moralische Unanständigkeiten begehen würde.

Wir teilen gleichzeitig Ihre Beschwerden der A.M.P. mit und werden Sie von der Antwort verständigen. Wir fürchten nur, dass es nicht leicht sein wird, zu einem Resultat zu kommen, wenn wir der A.M.P. kein einziges konkretes Faktum angeben können.

Was nun die Verrechnung aus Erträgnissen von Schallplatten der „Gurre-Lieder“ Aufnahmen von und , 1932, RCA (Musical Masterpiece Serie M-127) auf 14 78rpm-Platten (M127-1–M127-28; M127-1: gesprochene Werkeinführung von Leopold Stokowski) (ASCR 1765). Weitere Auflagen: EMI DB 7293/7306, 1933? (ASCR 1318); EMI DB 1769/782, 1936? (ASCR 1289); RCA DM 127, 1949 (ASCR 1763); RCA LM 127, 1949 (ASCR 1764).. und der „Verklärten Nacht“ 16. und 24. Jänner 1934, RCA AM 207 (ASCR 1766): Minneapolis Symphony Orchestra, Eugene Ormandy, Dirigent, Aufnahme.. betrifft, haben wir Ihnen die letzte Abrechnung, welche den Zeitraum von September 1934 bis Juni 1935 betraf, in unserer Abrechnung vom 30. Juni 1936 übermit telt. Es waren dort 1614 Lizenzmarken „Verklärte Nacht“ und 538 der „Gurrelieder“ verrechnet. Das Erträgnis der einzelnen Schall platte ist allerdings nur ganz minimal. Die Abrechnung über die Schallplatten für die Zeit vom 30. September 1935 bis 31. März 1936 ist uns im September 1936 zugekommen und Sie erhalten die Ihnen zukommende Tantieme hieführ in der Abrechnung per 31. XII. 1936 verrechnet.

Die Rekordierung der „Verklärten Nacht“ ist ohne unser Wissen erfolgt. Wir haben seinerzeit im Jahre 1932, wie dies mit Ihnen ver einbart worden war, sowohl der Ammre Universal-Edition an Anstalt für mechanisch-musikalische Rechte, 20. August 1932 . , wie der GDT mitgeteilt, dass Erstaufnahmen ohne Ihre Genehmigung nicht stattfinden dürfen. Wir haben auch die Bestätigung Anstalt für mechanisch-musikalische Rechte an Universal-Edition, 1. September 1932; Genossenschaft deutscher Tonsetzer an Universal-Edition, 5. September 1932 . auf diese Schreiben in der Hand. Ausser dem haben wir beide Gesellschaften am 15. September 1932 ersucht, auch Ihnen das Verbot der Erstaufnahmen ohne Ihre Zustimmung zu be stätigen. – Es liegt uns sehr daran, dass die Angelegenheiten, über die Sie Beschwerde führen, vollständig geklärt und zu Ihrer Zufrieden heit bereinigt werden. Wir zweifeln nicht, dass dies gelingen wird, wenn Sie Vertrauen zu uns haben und uns angeben, auf welche Auf führungen sich Ihre Beschwerden beziehen.

Sie müssen wissen, wie hoch wir Sie, hochverehrter Meister Schönberg, schätzen, und das Gefühl haben, dass es Freunde sind, die Ihre Rechte verwalten. Es kann für uns nichts anderes Richtlinie sein, als Ihre Interessen wirksam zu vertreten und es ist selbstverständlich, dass Sie restlos jenen Ertrag aus Ihren Werken erhalten sollen, der Ihnen zusteht. Wenn Sie uns die er betenen genaueren Angaben machen, bitten wir Sie, es uns zu über lassen, ob und in wie weit wir Ihre Mitteilungen an die A.M.P. weitergeben; wir werden dabei nur in Ihrem Interesse handeln.