Arnold Schönberg an F. M. Geidel, zwischen 21. und 27. Mai 1914

1) das Format ist im Ganzen recht günstig.

Noch günstiger aber wäre, wenn es etwas breiter wäre und damit die übliche Proportion zwischen Länge und Höhe einhielte. Diese ist 26 : 33

? Papier da hier die Höhe 39 ist so müsste die Breite ca 31 sein (statt 28!!)

Dadurch würden auch Kosten (Platten) gespart werden.

Ich fände aber sogar Breite 32–33 cm noch zulässig, da es für den Dirigenten sehr angenehm ist, wenn er möglichst selten umzublättern hat.

2) Ich habe nicht gemeint, dass jede gedruckte Seite sich genau mit dem Inhalt einer geschriebenen decken müsse. Aber dass dies nach Möglichkeit geschieht ist mir wichtig. Denn ich habe stets getrachtet, die Instrumentation auf möglichst wenig Linien unterzubringen (was die Lesbarkeit erhöht). Wo der Stecher von meiner Einteilung abweichen muss, bitte ich zu trachten, das nächste System wieder mit möglichst wenig Zeilen einzurichten; ~~so dass~~ keinesfalls aber sollen leere Zeilen vorkommen!!

3) In einer Linie sollen im Allgemeinen nicht mehr als 2 Instrumente stehen. Ausgenommen, dass 3 oder mehr (nicht oder gleichtransponierende Instr. dieselben Noten, oder doch wenigstens den gleichen Rhytmus haben!

!!! | Instrumente die nicht die gleiche Transposition haben, dürfen nie auf derselben Linie stehen!

4) die Celestastimme soll nie mit der Harfe (oder einem andern Instrument) auf der gleichen Linie stehen (In meiner Partitur geschah dies oft nur aus Not oder um ein Versehen auszubessern)

5) die Harfe kann, sooft das möglich ist, auch bloß auf eine Zeile gestochen werden.

(auch für 7) ebenso die Celesta.

Es ist nicht nötig 2 Zeilen zu nehmen, wo eine genügt. Das ist ohne jeden praktischen Wert. Ein bloßer Formalismus!!

~~6) Die Reihenfolge ist~~

7. u. 8.) die Reihenfolge soll stets die ~~folgende~~ sein, die auf beiliegendem Zettel notiert ist.

9) Ich halte es für sehr zweckmäßig jenes Schlagzeug, das keine Tonhöhe hat auf bloß einer Zeile (𝄖) zu notieren. Erstens fällt es dadurch nicht auf; 2. teilt es die Partitur in 2 Hälften und 3. ist es überflüssig etwas auf 5 Linien zu notieren, was man auf einer notieren kann. Deshalb bitte ich diese Instrumente so oft es geht einlinig zu notieren!!

10) Wo bei mir D ~~oder~~ und A (oder B) Clarinetten Klarinette auf einer Linie stehen, sind die D und A-Instrumente selbstver ständlich stets so geschrieben, als ob jedes auf einer eigenen Linie stünde. Sie dürfen also beim Auseinandernehmen nicht transponiert werden!!!!

11) die Bezeichnungen auf der A oder C Saite ebenso

12 Flatterzunge etc sind Bezeichnungen die selbst verständlich ebensowichtig sind wie die Noten!

Sie stehen auch immer und überall in jeder Partitur (seit 200 Jahren). Ueberhaupt bitte ich kein Wort weg zulassen!!: Die sind für den Dirigenten und für den Musiker!! unerlässlich wichtig!!

13 Ich bitte die Divisistellen in den Streichern und ebenso das à 2 (zu 2en) oder à 3 (zu 3en) der Bläser nur in solchen Fällen auseinander zu stechen, wo es die die Deutlichkeit, die Lesbarkeit verlangt. Es ist für den Dirigenten und Musiker höchst unangenehm etwas 2 mal zu lesen, was nur einmal gespielt wird. Und wenn es bloß nach mir gienge, würde ich es so machen, wie ichs auf Ihrem Probeblatt durch Streichen angezeigt habe. Es ist gar kein Unglück, ~~und~~ sieht auch besser aus und ist lesbarer, wenn auf einer einsystemigen Platte nur 24 cm bedruckt sind, als wenn Ueberflüssiges dort steht. Ich bitte also nur den Gesichtspunkt der Lesbarkeit zu berücksichtigen. Die Partituren dienen einzig und allein praktischen Zwecken und je besser sie denen ent sprechen, desto schöner sind sie. Jede andere Schönheit ist Mumpitz!

14) Ich bitte auch auf die erste Seite nur jene Instru mente zu setzen, die spielen. Welche Instrumente vorkommen erfährt man besser durch eine Aufzählung der Besetzung auf der Rückseite des Titelblattes!

15 die Abkürzungen sind so zu halten, wie auf bei ~~lie~~ hän gendem Zettel. Aber diese am Beginn der Linien stehenden Namen dürfen keinesfalls so klein sein, wie z. Bsp in Ihrer Vorlage. Das ist ja auch für den Dirigenten wichtig, der es rasch lesen soll!! Also wenig stens doppelt so groß!!

16) diese Frage ist mir nicht recht verständlich. Ich beant worte sie, soweit ich sie verstehe.

1. die Zeichen   (bei a) Ihrer Probe) dürfen nicht mit denen   (bei b) 〃 Ihrer 〃 Probe) verwechselt werden,

sind aber sonst gut.

z Bsp.

1) 1) 2) 1) 3)

1) 1) 1)  = marcato; 2 2 )  = martellato 3)  = diminuendo!! das ist der Sinn meines Wunsches. 2. die crescend Zeichen  sollen decresc  a) aus nicht zu feinen Strichen bestehen. b) nicht zu eng gehalten werden (schlecht:  ; gut:  besser  c) haarscharf an der Stelle beginnen, an denen sie in meiner Partitur beginnen (höchstens wo Flüchtigkeit zu vermuten ist) d) Sollten Sie anderes aufgeklärt wünschen, so bitte um Nachricht. 17 Das Tempowort muss größer sein und an 2 Stellen stehen: über der Geigenstimme und der über der 1. Zeile Linie jedes Systems Als Tempowort sind auch zu behandeln: rit ------ accel ------, steigernd -----, beschleunigend -- 18 die Ziffern dick einringeln. Wenn sie so groß sein können, wie die *) dann genügts wenn Sie nur einmal stechen: über der I. Geige oder über dem Gesang. 19 Seite 67 (hoffentlich haben Sie die richtige Seitenzahl genannt, deshalb beschreibe ich es doch einmal) also: dort, wo diese chromatischen Läufe bis ans Ende eines 12/8 Taktes gehen, wo dann der Doppelstrich, mein Name, der Ort und das Datum verzeichnet sind und auf der nächsten Seite nichts mehr steht, dort wäre dann Schluss. 20 die auf die Metronomisierung bezügliche Notiz hat zu lauten: die beigese Metronomzahlen dürfen nicht wörtlich ge nommen werden, sondern sollen bloß die Zähleinheit des Grundtempos andeuten, aus dem das Tempo frei zu gestalten ist. größer

a) b) Etwas rascher 20 20    

diese Ziffern aber einge ringelt mit einem fetten Kreis. Bitte zu prüfen siehe Zettel 1 kl. Fl. 1. Trp. (etc). Vcllo. 1 gr. Fl. (etc.) 1. Pos. (etc.) Cbss. 1. Ob. (etc.) Harfe Engl. H. Celesta 1. Clar in A. (etc.) Pauke Becken Bss. Clar. Frau 1. Fag. (etc.) 1. Geige 1. Hr. in F. (etc.) Bratsche *) 20 20 das wäre besser! Picolo kl. Fl. Flöten nie mit dem Pic in gleicher Zeile Oboen Engl H nie mit der Oboe in gleicher Zeile 4 L. D-Clar – nie mit der B oder A Cl in gleicher Zeile Clar – B u A Clarin immer auf eigenen Zeilen Bss Clar nie mit den Clar in gleicher Zeile Fag Ktr Fg nie mit Fag auf 1 Zeile Hörner 1 2 manchmal auch 1 3 (immer nach dem Sinne 3 4 2 4 Trp Pos. nicht zusammen! Ta Harfe Celesta Pke das übrige Schlagwerk kann die Reihenfolge haben, die am besten den Raum ausnützt. sonst ist diese Reihenfolge zu wählen. 1) Triangel, 2. Glockenspiel, 3) Xylophon 3 4 Becken, 4 5 ) gr. Trommel, 5 6 ) Tamtam, 6 7 ) kl Trommel, etc I. Geige (bitte Geige! (nicht Violinen!) II 〃 Geige Bratsche (nicht Violen!!) Vcl Ctrbss. folgende Kombinationen von Schlagwerk auf einer Zeile sind zulässig. – Pke stets allein auf einer Zeile Trgl und Glockenspl.

〃 Trgl und Xylophon

oder

〃 Trgl 〃 und Becken

oder

〃 Trgl 〃 und Tamtam

oder

〃 Trgl 〃 und große Trommel

oder

〃 Trgl 〃 und kl Trommel

oder

Glockenspiel u. Xylophon

nur im Notfall 〃 Glockenspiel 〃 u. Becken

〃 Glockenspiel 〃 u. gr Trml 〃〃 Glockenspiel 〃 u. Tamtam 〃〃 Glockenspiel 〃 u. kl Trml 〃 etc Xylophon wie Glockenspiel. Becken u gr. Trml

oder

kl Trml 〃〃〃 u Tamtam 〃〃〃 etc gr Trml wie Becken etc