Arnold Schönberg an Universal-Edition, 27. März 1914 Therese Muxeneder Projektleitung Gesamtherausgabe Katharina Bleier Gesamtherausgabe Edition Wissenschaftliche Mitarbeit Philipp Kehrer Edition Wissenschaftliche Mitarbeit Jannik Franz Edition Wissenschaftliche Mitarbeit Christopher Pollin Beratung Datenmodellierung Christoph Edtmayr Gestaltung Website Dietlind Pichler Übertragung Stenographie FWF Österreichischer Wissenschaftsfonds Arnold Schönberg Center Wien Wissenschaftszentrum Arnold Schönberg und die Wiener Schule an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) https://www.schoenberg-ue.at/ue/letters/letter.371 Arnold Schönberg: Briefwechsel mit den Verlagen Universal-Edition und Dreililien Therese Muxeneder Katharina Bleier Washington, D.C. The Library of Congress Music Division Arnold Schoenberg Collection Wien Arnold Schönberg Center ASCC 371 ASGA B 24/1 ASGA B 6/2 ASGA B 16/3 ASGA B 11/4

Übertragung nach den Editionsrichtlinien Arnold Schönberg: Briefwechsel mit den Verlagen Universal-Edition und Dreililien; https://www.schoenberg-ue.at/ue/editionsrichtlinien

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Lieber Herr Direktor,

eben finde ich den beiliegenden Brief über die Harmo nielehre in meiner Briefpapierschachtel!! Ich habe ihn also gar nicht abgeschickt. Ver zeihen Sie! – Nun vor Allem: Ich danke Ihnen sehr dafür, dass Sie mir mit der Kammersynphonie so entgegenkommen und freue mich über Ihre Einsicht! Ich habe nun eine Idee, wie man die Kosten dieser Korrekturen wesentlich verringern kann. Es giebt hier einen jungen Menschen, der sich gerne etwas verdienen möchte und bereit ist die Arbeit zu machen. Er ist zufrieden, wenn er für 2.50 bis 3 Mark im Tag verdient. Nach meiner Schätzung (ich weiß allerdings nicht wie viel Materiale Sie gedruckt haben) würde er das gesammte Material in längstens 8 Wochen fertig bringen, so dass die Kosten (wenn nicht mehr als 100 Stimmen jeder Gattung sind) höchstens 150–200 Mark ausmachen würden. Ich ließe von diesem dann auch die Orchester-Materialien einrichten samt den Partituren. Denn die Herstellung eines einzigen Materials für beide Zwecke kann ich mir zunächst gar nicht vorstellen und halte sie auch für überflüssig, da das eine für Kammermusik Ver. das andere für Orchester Vereine ist! Die Herstellung aber eines ganz neuen Materials scheint mir überflüssig, da es sich ja nur um Streichungen und Vortragszeichen, aber nicht um Zusätze handelt. (Solche werden höchstens bei der Orch. Ausgabe vorkommen und bloß hiefür könnte eventuell an ein neues Material gedacht werden). Uebrigens könnte man bei jenen Stimmen die im Straubedruck hergestellt sind, die Aenderungen sogar in die Originale eintragen lassen, so dass bei einem späteren Neudruck das wenigstens in Ordnung ist. Dort kann man ja korrigieren. Das kann allerdings nur ein „Schönschreiber“ machen und das ist mein Mann nicht.

Die Ausgabe für Orchester möchte ich erst anfertigen, bis ich Zeit habe (in 2–3 Wochen). Augenblicklich bin ich damit beschäftigt das Monodram druckfertig Partiturreinschrift, autograph (ASGA B 6/2, Quelle C).. zu machen. Mit größter Sorgfalt: hier wird es keine solchen Scherereien geben! Jedenfalls möchte ich einen Abzug von den korrigierten Platten der Kamm. Symph. bekommen.

Gestern schickte ich Ihnen: Pierrot-Korrekturen (die Partitur Sammelautograph. Gebundenes Konvolut von autographen Reinschriften aller 21 Nummern mit den Zwischenspielen (ASGA B 24/1, Quelle C).. sende ich am 6./IV) und das druckfertige Georgelieder- Manuskript 2. Reinschrift. Stichvorlage für den Originaldruck (ASGA B 1/2, Quelle B).. . (Bitte geben Sie es gleich zum Stich!!) Von Pierrot muss ich unbedingt noch eine Korrektur lesen. Auch Stein liest es zum 2ten Male. Lieb wäre mir wenn Herr von Wöß es auch noch einmal ansieht. – Aufführungsrecht von Pierrot : Frau Zehme besitzt das Aufführungsmonopol nur solange, als das Werk nicht gedruckt ist. Sie können also ruhig auch sofort die Stimmen herausgeben Lieferdatum: 1. Dezember 1920, Auflage: 200 (Buchon 2015, Bd. 5, S. 663).. . Sie weiß es ja und ich habe auch öfters mit ihr darüber gesprochen! Sie hat gar nichts dagegen und hat auch kein Recht etwas dagegen einzuwenden. Das ist vertraglich „Herr Arnold Schönberg räumt Frau Albertine Zehme das alleinige Aufführungsrecht, dieser Kompositionen bis zum 30. April 1915 für alle Länder ein, soferne sie bis zu diesem Zeitpunkt Manuskript bleiben, andernfalls wird Herr Schönberg diese Schutzfrist durch Vereinbarung mit dem betreffenden Verleger bis zu diesem Zeitpunkt zu wahren bemüht sein.“ (Vertrag zwischen Arnold Schönberg und Albertine Zehme, 10. März 1912; Nono-Schoenberg 1998, S. 109). festgestellt!! Sie können also ruhig auch jede Aufführung gestatten.

Amsterdam : Auf der Vorstandssitzung des Chorvereins vom 4. März 1914 wurde beschlossen, die Gurre-Lieder am 12. Dezember 1914 in Amsterdam aufzuführen. Zudem wurde eine mögliche Wiederholung als Volkskonzert am 13. Dezember in Betracht gezogen. Schönberg hielt im Sommer 1914 Proben ab, die Aufführungen fanden kriegsbedingt jedoch nicht statt (Willem Mengelberg an Arnold Schönberg, 4. März 1914; ASCC 14249; Algemeen Handelsblad 1914).. Ob Sie 1500 Mark fürs Gurre Material durchsetzen können, scheint mir zweifelhaft. Die 100 Mark waren für spätere Wiederholungen gedacht, was in Amsterdam sehr oft vorkommt! Aber probieren Sie es immerhin mit Vorsicht!!

Wood : die englische Uebersetzung muss ich unbedingt erst prüfen, ehe sie gedruckt wird. Schreiben Sie Wood ich bäte um möglichst wörtliche Uebersetzung, da alle Stimmungen bei mir äußerst präcis ausgedrückt sind und nicht durch ein anderes Bild zu ersetzt werden dürfen. –

Die Gurrelieder-Partitur werde ich vor dem Stich noch wesentlich ver bessern und vor allem dafür sorgen, dass überall der Sänger mühelos durch kommt und manche überflüssige Schwierigkeit entfällt. Dadurch wird man allein schon eine Menge Zeit ersparen! An eine Reduktion der Besetzung denke ich einstweilen nicht. Dagegen denke ich an die 4te Männerchor Stimme „Der Componist empfiehlt den ersten Männerchor (‚Gegrüßt o König‘) nicht (wie es in der Partitur angegeben ist) in 3 Chöre zu teilen, sondern in vier. Der vierte Chor singt, um das Hervortreten der Hauptstimmen zu erzielen, immer mit jenem Chor mit, der diese hat. Zu diesem Zweck ist eine eigens eingerichtete ‚4. Chor-Stimme‘ zu verwenden, welche dem Material beiliegt.“ Textentwurf als Beilage zu den Chorstimmen (Faksimile in ASGA A 16/1, S. XII). . Aber das sind ja höchstens 4 Druckseiten!

Das 8 händige Arrangement einzelner Vor- und Zwischenspiele aus den Gurreliedern kann ich augenblicklich nicht finden. Ich werde aber in der nächsten Zeit meinen Kasten ordnen. Vielleicht erinnern Sie mich in einigen Tagen wieder daran. Jetzt kann ich nicht. Jedenfalls müsste Webern diese Arrangements ein bischen revidieren. Er hat jetzt (seit der Aufführung . ) sicher einen deutlicheren Eindruck davon. Vielleicht aber hat Webern oder Stein das Manuskript Manuskript im Schönberg-Nachlass (MS 60). . Fragen Sie die vielleicht!!

Nun muss ich anderes machen. Also viele herzlichste Grüße und herzlichen Dank für Ihre Freundlichkeiten Ihr Arnold Schönberg

Richtig: bitte senden Sie umgehend an (Tenor eventuell für Amsterdam) Herrn Louis Dornay, Berlin Kleiststr. 42 die Partie des Waldemar oder den ganzen Gurrelieder Auszug.