Arnold Schönberg an Universal-Edition, 12. November 1912

Arnold Schönberg, Berlin-Zehlendorf-Wannseebahn Machnower Chaussee, Villa Lepcke. 12/11. 1912 Lieber Herr Direktor,

heute erhielt ich die Gurre-Lieder-Partitur „und hab’ mich sehr gefreuet.“ Franz Schubert, Winterreise D 911: Der greise Kopf.. Ich will nun rasch die Gelegenheit benutzen um Ihnen dafür nochmals sehr sehr zu danken! Ich sehe an der freudigen Bewegtheit Ihres letzten Briefes Universal-Edition an Arnold Schönberg, zwischen 8. und 12. November 1912 [erschlossen] . , dass diese Sache Ihnen selbst sehr nahe geht, dass Sie selbst mit großer Wärme an dieses Werk denken und dass Sie sich in des Autors Freude so lebhaft hinein gefühlt haben, dass sie zu Ihrer eigenen wird. Das tut mir sehr wohl und verdoppelt das angenehme Gefühl, das diese Bescherung hervorruft.

Die Partitur sieht auch (insbesondere der I. u II Theil) sehr gut, ausgezeichnet aus. Auch den III. Theil finde ich nicht so schlimm. Schade nur, dass ich nicht wusste, als ich die Partitur auf dem engen Notenpapier vollendete, wie das vervielfältigt werden wird. Ich hätte mir viele Mühe erspart und meine Augen geschont, wenn ich auf den großen Blättern weiter geschrieben hätte und die Sache wäre dann durchaus tadellos. Uebrigens aber, wie gesagt, ist es auch so sehr schön!

Nun zu Ihrer Idee der Subskription für 50 Mark möchte ich folgendes sagen. Der Gesamtbetrag scheint mir doch etwas zu hoch und wird viele Minderbemittelte abschrecken. Es sei denn Sie könnten es ermöglichen, dass er in 5–6 Raten gezahlt werden darf. Aber auch sonst glaube ich, sollten Sie jenen, die sich sukzessive einzelne Partituren kaufen wollen, keine Hindernisse in den Weg stellen. Ich verkenne nicht, dass es für Sie wichtig wäre, bald einen größeren Absatz zu erzielen zu um die hohen Kosten herein zubringen. Dem steht aber doch mein künstlerisches Interesse ein wenig entgegen: dass möglichst viele der Partituren bald in vielen Händen seien. Deshalb bin ich auch dafür, dass Sie die Ausgabe sowol der Partituren als auch des Auszuges nicht mehr hinausschieben. Insbesondere halte ich aber das Erscheinen Lieferdatum: 25. Februar 1913, Auflage: 498 (Buchon 2015, Bd. 5, S. 660).. des Auszuges deshalb für wichtig, weil doch nicht genügend viele Leute die Partitur lesen können um sie zu kaufen ohne dass eine Aufführung der unmittelbare Anlass dazu ist!! Aber vielleicht täusche ich mich darin. Ich wollte jedenfalls meine Meinung er wähnen und überlasse Ihnen die Sache ganz nach ihrem Ermessen. – Allerdings: ich hätte gern alles gleich heraus und billige Preise!!

Die Verlautbarung der Subskription in die Programme der Pierrot-Abende aufzunehmen, dürfte zu spät sein; denn der 1. Abschnitt ~~die~~ der Tournee

Schönbergs Kalender enthält 15 Einträge zur ersten Tournee von Pierrot Lunaire op. 21 (Unterstreichungen kennzeichnen eigene Dirigate), davon fanden statt: ; ; ; ; ; ; ; ; 14. November 1912, Karlsruhe; ; 17. November 1912, Frankfurt am Main; 22. November 1912, Greiz

Zwei Wiederholungsaufführungen in Berlin am 1. und 8. Dezember kamen kurzfristig hinzu (Kalendereinträge ASCI DC12043; ASCI DC12044; ASCI DC12045; ASCI DC12046; ASGA B 24/1, S. 223).

der Fr. Zehme endet bereits am 22. November. Außerdem sind die Programme Programm, 1912 (ASCI CP5529). bereits für die ganze Tournee gedruckt. –

I. von der Kammersinfonie muss ich noch eine Korrektur lesen. Aber ich fahre am 24. nach Amsterdam . und bleibe bis zum 1/12 dort!!! folglich müsste ich die Korrektur spätestens am 18. oder 19. haben um sie noch vorher fertig zu bringen!

II. Zu Gurre Liedern:

Bitte schicken Sie jedenfalls sofort einige Exemplare der Partitur an folgende mir nahestehende Dirigenten:

Alex. v Zemlinsky Prag. Artur Bodanzky Artur Bodanzky bekundete Anfang Dezember die Absicht, die Gurre-Lieder im nächsten Jahr aufzuführen; vermutlich trug Schönberg ihm danach die Uraufführung an. Bodanzky antwortete, dass eine Aufführung in Mannheim nur in Kooperation mit Karlsruhe möglich wäre und sprach sich dagegen aus, „Schreker so vor den Kopf zu stoßen.“ (Artur Bodanzky an Arnold Schönberg, 14. Dezember 1912; ASCC 20264; Artur Bodanzky an Arnold Schönberg, 5. Dezember 1912; ASCC 20262). Mannheim. Klemperer in Hamburg

III. Vielleicht könnten Sie dem Klemperer auch schreiben, wenn er etwas in seinen Konzerten von mir bringen will, müssten es ja nicht die Orchester stücke sein. Sondern, empfehlen Sie ihm: Pelleas, die Kammersymphonie und die Orchesterlieder (Uraufführung!!!)

IV. Was nun die Korrekturen der Pelleasstimmen durch meinen Bruder anbelangt, so ist die morgen oder übermorgen fertig. Sie war sehr nötig, denn er hat neben zahllosen kleinen Fehlern, eine stattliche Anzahl schwerer gefunden und auch einiges in der Partitur (Liste von letzteren lasse ich Ihnen schicken, damit sie beim Neudruck korrigiert wird). ⎣Es wäre nun meinem Bruder angenehm, wenn Sie ihm auch das zugesagte Honorar (60 Mark) senden wollten (an meine Adresse!)

V. Sie wollten ja auch ihn beim Stimmenaus schreiben für die Gurre-Lieder beschäftigen. Wenn das geschehen soll, so bitte ich Sie um umgehenden Auftrag und Zumaß der Arbeit.

VI. Mein Bruder wird Ihnen in einigen Tagen eine Probeseite senden: Kaligrafie um Sie davon zu überzeugen, dass er imstande ist, die Kammersinfonie-Stimmen für das Straube-Verfahren zu schreiben. Die Anfertigung dieser Stimmen ist nötig für die Aufführung

Die Planung begann im April 1912 mit der Bestellung von Alban Berg zum Berater des Akademischen Verbands für Literatur und Musik unter der Leitung des neuen Obmanns Erhard Buschbeck (Alban Berg an Arnold Schönberg, 23. April 1912; ASCC 19767). Im Herbst 1912 wandte sich zudem Richard Specht mit der Idee an Schönberg „im ersten Merkerkonzert, das voraussichtlich im November stattfinden wird, […] Ihre Kammersymphonie oder – eventuell! – ‚Pelleas und Melisande‘?! zu neuer Geltung zu bringen“ (Richard Specht an Arnold Schönberg, 24. September 1912; ASCC 14265). Beide Unternehmungen ließen sich aufgrund mangelnder Saal- und Orchesterkapazitäten im November 1912 nicht realisieren. Im Dezember 1912 entschied Schönberg, von einer reinen Schönberg-Aufführung abzugehen und andere Werke – insbesondere Anton Webern, Sechs Stücke für großes Orchester op. 6 – zu programmieren, um „die Aufmerksamkeit des Publikums auf mein Dirigieren zu lenken“ (Arnold Schönberg an Erhard Buschbeck, 13. Dezember 1912; ASCC 7685). Mehrere in Aussicht genommene Termine konnten nicht realisiert werden. Am zunächst angepeilten 23. Februar 1913 fand schließlich die Uraufführung der Gurre-Lieder statt: .

Im Fall des 8. Jänner 1913 beschuldigte Buschbeck u. a. Emil Hertzka der Hintertreibung, „daß der Verleger der Werke die Aufführung – unter der Leitung des Komponisten – hintertreibt, ist doch immerhin selbst für Wiener Verhältnisse etwas Neues und Merkwürdiges“ (Erhard Buschbeck an Arnold Schönberg 18. Dezember 1912; ASCC 10368). Aus Arnold Schönberg an Alban Berg, 7. Jänner 1913 (ASCC 309), geht die Programmplanung mit Werken von Webern, Berg, Schönberg und Gustav Mahler hervor; im März erfolgt die letztendliche Disposition durch Einbezug eines Zemlinskys-Werks (Arnold Schönberg an Alexander Zemlinsky 8. März 1913; ASCC 324) sowie die Festlegung von Proben und Aufführungstermin (Erhard Buschbeck an Arnold Schönberg, 17. März 1913; ASCC 10370).

in Wien am 23/II.

VII. Kann ich ihn eventuell in der Zwischenzeit das Material der Orchesterlieder anfangen lassen? Das wird doch auch einmal (hoffentlich bald) benötigt werden. Jetzt könnte er es in Ruhe tun.

VIII. Ihre Frage wegen eines Führers für die Gurre Lieder! Ich selbst kann das keinesfalls machen! Sowas macht man nicht selbst. Ich kann dafür nur Berg oder Webern empfehlen. Sonst niemanden. Keinesfalls Specht Richard Specht und Josef Venantius Wöss verfassten thematische Analysen für die UE, u. a. von Werken von Gustav Mahler, Richard Strauss und Franz Schreker (Buchon 2015, Bd. 5, S. 739f., 899). (mit dem bin ich fertig) Dann aber: das muss ein so guter Musiker machen, wie diese beiden. Natürlich wäre mir auch Herr von Wöß sehr sehr erwünscht; aber der hat wohl zuviel zu tun und Berg kann ja Arbeit sehr gut brauchen! Bitte also: Berg Alban Berg zögerte zunächst, da er grundsätzliche Zweifel an Qualität und Zielsetzung von thematischen Analysen hatte, exemplifiziert an Richard Spechts Stil in dessen Analyse der 8. Sinfonie von Gustav Mahler: wenn man „die Notenbeispiele wegließe, so könnte der Text ebensogut für ein Werk von Delius oder dgl. stehn“. Eine theoretische Analyse würde aber den gebotenen Umfang sprengen (Alban Berg an Arnold Schönberg, 23./24. November 1912; ASCC 19812). Zwischenzeitlich verständigte sich Berg mit Emil Hertzka auf eine Thementafel, nicht restlos überzeugt „ob das von den Gurreliedern geht“ (Alban Berg an Arnold Schönberg, 23./24. November 1912; ASCC 19813). Schönberg empfahl schließlich „[e]in Verzeichnis der wichtigsten Themen, in der Reihenfolge der einzelnen Stücke. Aber dann die hauptsächlichsten Stellen angeben an denen diese Themen wiederkehren. Vielleicht einige charakteristische Formen, die sie annehmen anführen. Vielleicht den Versuch gewisse charakteristische Stimmungen mit einfachen unschwülstigen (also etwas kühlen) Worten schildern. An charakteristischen Stellen vielleicht einmal auch vom Bau sprechen. Vielleicht also nicht so streng gebunden, dass immer alles gesagt werden muss, sondern jedesmal nur das, was einem besonders auffällt und worüber man etwas zu sagen weiß. Also keinesfalls über alles reden, bloß weil es die Reihenfolge verlangt. Also nichts philologisches. Sondern vielleicht aphoristisch, ungezwungen, unzusammenhängend, in ungebauten Absätzen über dasjenige kurz reden, das einem auffällt. Also: in loser, aphoristischer Form! Das wäre ja etwas Neues.“ (Arnold Schönberg an Alban Berg, 4. Dezember 1912; ASCC 299). ! (eventuell Webern)

Bitte beantworten Sie meine Fragen!!

Ich sende Ihnen noch eine versprochene Fotografie. Ich hätte Ihnen gerne eine schönere geschickt (von Schenker in Berlin oder Hugo Erfurt in Dresden, die wundervoll sind!!) aber von denen Von Karl Schenker sind drei Fotos erhalten, wovon Schönberg eines jedoch als „das scheusslichste, das an mich erinnert“ bezeichnete (Portraits, aufgenommen von Karl Schenker in Berlin, 1912; ASCI 1416; ASCI 1795; ASCI 1479). Von Hugo Erfurth existieren vier Portraits, aufgenommen in Dresden, 1912; ASCI PH1481=PH1422; ASCI PH1480 = PH4858; ASCI PH8715; ASCI PH1801). besitze ich keine Duplikate.

Viele herzliche Grüße Ihr Arnold Schönberg