Arnold Schönberg an Universal-Edition, 22. Dezember 1913

Arnold Schönberg Berlin-Südende Berlinerstr. 17a, I. Tel.: Tempelhof 174. 22/12.1913 Lieber Herr Direktor,

zu meinem gestrigen Telegramm Arnold Schönberg an Universal-Edition, 21. Dezember 1913 [erschlossen] . : hoffentlich er ledigen Sie es günstig. Ich wollte schon lange an Sie herantreten wegen Seraphita Zwischen 1911 und 1914 trug sich Schönberg mit dem Gedanken, ein Oratorium basierend auf August Strindberg, Jakob ringt und Honoré de Balzac, Séraphita zu komponieren. Die dem frühen Entstehungsstadium der Jakobsleiter zuzurechnende Idee änderte sich, als Schönberg im Sommer 1912 entschied, Séraphita unabhängig vom Oratorium als auf drei Abende verteiltes Bühnenwerk zu vertonen. Ende 1913/Anfang 1914 beschäftigte sich Marie Pappenheim mit der Dramatisierung. Schönbergs musikalische Realisierung beschränkt sich auf einen 13 Takte langen Particellentwurf zur „Himmelfahrt“, datiert mit 27. Dezember 1913 (ASGA B 17/2, S. 192ff.; Arnold Schönberg, Seraphita; ASSV 1.3.2.6. (Szenarium); MS93, 426 (Particellentwurf); Honoré de Balzac, Philosophische Erzählungen, Leipzig 1910; Exemplar aus dem Schönberg-Nachlass; BOOK B13). und Sie bitten, mir einen grossen Vorschuss zu geben, damit ich das in Ruhe komponieren kann. Das wird ein großartiges Werk werden, das mir endlich auch das Interesse des großen Publikums verschaffen wird. Die Dichtung ist das Schönste, das es giebt! Und außerdem: auch sehr wirkungsvoll. Die Himmelfahrt wird ein Schaustück allerersten Ranges werden. Eben so die erste Scene. „Auf dem Fahlberg“.

Leider gehts mir jetzt gar nicht gut, materiell nicht und gesundheit lich nicht. Ich habe zu wenig Stunden und auch sonst wenig Verdienst. Dagegen verfüge ich über ein ziemlich bösartiges Leiden, das sicher genau so alt werden wird, wie ich selbst. Zum Glück geht es nicht mit meinen Werken in die Unsterblichkeit über.

Leipzig: das Orchester ist mäßig! Routinierte Culturlosigkeit! Ganz ungeschult! Ich werde sehr viele Proben halten müssen um eine gute Aufführung . zu erzielen! Aber es wird wohl gehen. Ich habe sehr guten Eindruck gemacht, da ich sehr gut studiert habe. – Das Material ist sehr schön, aber es waren viele Fehler drin.

Dass Sie den Pierrot drucken wollen, ist mir sehr lieb. Ich danke Ihnen sehr!

Die Partitur Sammelautograph. Gebundenes Konvolut von autographen Reinschriften aller 21 Nummern mit den Zwischenspielen (ASGA B 24/1, Quelle C).. brauche ich nicht mehr.

Dagegen möchte ich Sie bitten folgende Aenderungen ausführen zu lassen.

I. Vor der Partitur ein Inhaltsverzeichnis, das die Titel der Stücke und die Besetzung angiebt.

II. Ebenfalls vorn ein kleines Vorwort, dessen Text Arnold Schönberg, zu den Pierrot Melodramen (T22.04G). ich Ihnen beiliegend sende.

III. Jedes Stück soll auf einer eigenen Seite beginnen.

IV. Die Partitur soll als Clavierstimme dienen, soll aber auch die Stücke enthalten, die ohne Clavier sind. Es muss deshalb die Clavierpartie so groß gedruckt sein, wie sonst die vom Klavier-Trio (Solo)

Ebenso groß die ~~Gesangsst~~ Sprechstimme.

Die übrigen Instrumente etwas kleiner, aber nicht zu klein

V. Die Anordnung ist stets folgende 1. Flöte ( Pic Piccolo ) – wenn Klavier nicht dabei ist, ist demnach die Sprechstimme in der untersten Zeile z. Bsp. 1) Flöte (Blaße Wäscherin) 2. Clar Klarinette 3. Geige Violine 4. Sprechstimme 2. Clar Klarinette ( Bss Clar Bassklarinette ) – 3. Geige Violine ( Bratsche Viola ) – 4. V cll Violoncello – 5. Sprechstimme – 6. Klavier –

VI. Die Noten in der Sprechstimme sind bei mir so bezeichnet (1/2), 1/4, 1/8 etc. Das kann der Stecher so machen, dass er für 1/4, 1/8 etc. das Doppelkreuz Zeichen nimmt. Für 1/2 Noten setzt er es zweimal nebeneinander. z. Bsp. xx näher beisammen ergiebt das  , größer  .

Sollte das nicht zweckmäßig sein, dann kann es so ge macht werden wie in der glücklichen Hand.

wozu auch das Doppelkreuz dient. VII. Der Stecher muss die Notenzeichen genau der vorgezeichneten Tonhöhe entsprechend auf die Linien setzen!! Ich schicke Ihnen einen Entwurf des Titelblattes. Ich habe sehr bedauert, dass Sie nicht nach Berlin oder Leipzig gekommen sind. Ich hätte kolossal Wichtiges mit Ihnen zu besprechen gehabt. Ich bräuchte sehr dringend Ihren Rat in einigen Angelegenheiten und will Ihnen einen sehr interessanten Vorschlag für die Herausgabe der Monodram Partitur machen. Eine wichtige tech nische Neuerung Worin die Neuerung bestand, ist nicht bekannt (ASGA B 6/2, S. 196). !! Die Ihnen die Herausgabe meiner Partituren finanziell sehr erleichtern wird. Ich habe die Probeseiten an gefertigt. Aber darüber muss man sprechen! In Leipzig habe ich mich sehr geplagt. Täglich cirka 7 Stunden stehend probiert mit nur 3/4 Stunden Mittagspause! Schade, dass Sie nicht dort waren. Ich hätte gerne gehabt, dass Sie gesehen hätten, wie ich probiere. Die Musiker sind übrigens sehr begeistert vom Werk und scheinen das Gefühl zu haben, dass sie in meinen Proben etwas lernen! Wann kommen Sie nach Berlin? Herzlichste Weihnachtswünsche und viele Grüße Ihr Arnold Schönberg