Arnold Schönberg an Erwin Stein
9. bis 11. März 1936
Herrn Erwin Stein
XVIII. Wilbrandtgasse 43
Wien
9. März 1936
Lieber Stein, ich danke Ihnen sehr für Ihren Brief vom
17.I.36. Ich war solange ohne Nachricht über Bergs Tod
und konnte hier gar nichts erfahren. Ich glaube doch, dass
er umgebracht worden ist durch falsche Behandlung. Allerdings
wer ist schuld? Fast scheint es mir, dass der erste Arzt recht
gehabt hat und die Operationen ihn getötet haben. Es ist
furchbar traurig.
Heute erst erhalte ich von Ass. Music Publishers die Mit-
teilung, dass sie mir die Materiale zu Bergs Oper senden.
Seit Ihrem Brief warte ich immer nervöser auf diese Sen-
dung, welche ich höchstens eine Woche nach Ihrem Brief hätte
erwarten können und kann nicht verstehen, warum das solange
gedauert hat, da ich weiss, dass Photocopien in wenigen Tagen
fertig sein können und nicht einsehe, warum man alles auf
einmal senden musste und mir nicht wenigstens Teile vorher
zur Verfügung stellen konnte. Ich habe ja gar keine Ahnung
von dem Schwierigkeitsgrad dieser Aufgabe und weiss noch
nicht, ob ich sie überhaupt würdig, Bergs und meiner selbst
würdig lösen kann. Bergs Konzeption ist von der meinigen
grundverschieden. Während ich absolut zu gemeinsamer Wirkung
verbundene Orchesterstimmen erfinde, ist seine Denkungsart
doch entschieden pianistisch. Nun aber hat er es verstanden
das in äusserst wirkungsvoller Weise für Orchester umzusetzen
und hat in allen Fällen den Charakter und die Stimmung aus-
drücken können, die er gemeint hat. Das vor Allem, weil sie
ihm bekannt und weil er von ihr dominiert war.
Schauen Sie z. B. Seite 20 der Lulu-Stücke an. Die Bässe
sind die linke Hand eines Klaviersatzes. Oder Seite 38–40,
eine Stelle die übrigens sicher sehr schön und charakte
ristisch klingen wird
11. März
Als ich hier hielt kam gerade das Paket mit den
Materialien. Ich stürzte mich sofort darüber und konstatier-
te zunächst, dass noch 3/4 des dritten Aktes uninstrumentiert
sind. Dann sah ich, dass die Partitur oder besser der Klavier-
auszug der früheren Akte nicht mitgekommen war, so dass ich
nicht herausfinden hätte können, welche Motive oder Stellen
bereits früher vorkommen und in der Wiederholung genau oder
variiert zu verwenden wären. Ferner sah ich, dass Teile des
Particells fast unentzifferbar sind, was mich mindestens sehr
aufgehalten hätte. Dann sah ich, dass Berg in der Verwendung
der Reihen wesentlich anders vorgeht, als ich: Oktavenverdopp-
lungen etc., so dass die Aufklärung unleserlicher Noten un-
endlich erschwert wird. Daraufhin wusste ich, dass an eine
Einhaltung dieses Termines auch dann nicht zu denken wäre,
wenn ich meine ganze Arbeitszeit dieser Sache widmen könnte.
Aber, wie Sie begreifen werden, wenn ich schon bereit bin, auf
jede eigene Arbeit während dieser Zeit zu verzichten,
so kann ich diese Zeit nicht aussparen, die für meinen
Broterwerb erforderlich ist und für viele, viele unangenehme,
aber unabweisliche Abhaltungen.
Das aber alles sind nicht die Gründe, warum
ich die Arbeit nicht machen kann. Denn ich war von Anfang an
zu jedem Opfer bereit und hätte alles mögliche getan,
um zu einem eventuell nur wenig verschobenen Termin fertig[z]
zu werden.
Sondern, nachdem ich mich zuerst in den Noten
ein bischen orientiert hatte, begann ich das Textbuch
zu lesen und fand im 3. Akt, Seite 46 Zeile 13: .. der
Saujud. und Zeile 15 .…. immer mehr ins jüdelnd (sic)
verfallend. Im Particell steht, von Bergs Hand, anstatt
der zweiten Bemerkung: (mauschelnd). Die Musik drückt
durch die kreischend hohen Töne das Ueberschlagen Der
Stimme und durch tiefe 16-tel das Gemauschel (symbolisch)
aus. Ich verschaffte mir Wedekinds beide Originale, in welchen
der Generaldirektor den Namen Puntschu führt und auch
jüdische Redewendungen gebraucht. Aber die beiden, das
Jüdeln respektive Mauscheln verlangenden Anweisungen
kommen nicht vor, sondern sind Zutaten Bergs, welche ihm
leider bei den Nazis nicht genützt haben. Ob er sichs
davon versprochen hatte? Vielleicht hätte ich in der
Vornazizeit das zwar als unangenehm empfunden, aber,
da ja dieser Puntschu bei Wedekind kaum unsympathischer [is]
ist, als seine anderen Heldenfiguren, keine Konsequenzen
daraus gezogen. Aber heute, gleichviel, ob Puntschu sympathi[sc]h
ist, oder nicht: [...] right or wrong. it’s my country1. Und
man kann wirklich nicht von mir erwarten, dass ich mich
für diese Stelle so begeistere, als nötig ist, um diese
Verhöhnung eines „Schuftes, weil er Jude ist“2 durch meine
Instrumentation zur höchsten Charakteristik zu bringen.
Wobei nicht zu vergessen wäre, dass man auch diesen
Schuften auf dem Theater, so, wie die anderen Schufte,
noch weit charakteristischer durch [...] seine spezielle
Gemeinheit charakterisiert hätte, als durch sein Mauscheln,
so wie ich ja zögern würde, einen falschen Kerl durch
polnischen Akzent oder einen MaulHelden durch preussischen
auszudrücken.
Ich glaube Sie sollten Frau Berg keinen anderen
Grund angeben, als den ich in dem beiliegenden Brief an die
U.E. vorschütze. Auch halte ich es für überflüssig, dass
die Oeffentlichkeit etwas davon erfährt, obwohl ich persön-
lich das ruhig auf mich nähme. Aber ich will Berg in keinem,
auch nicht in meinem Kreis schaden und vor Allem: ich will
die Möglichkeit haben, ihm das selbst zu vergessen. Denn
es tut mir leid, dass ich heute nicht mehr im stand bin,
Judenhass durch einen Liebesdienst, den ich ihm gerne er-
wiesen hätte, zu vergelten. Ich überlasse es Ihrer Einsicht,
ob Sie Kalmus oder Winter meine Gründe (im Wortlaut!) mit-
teilen wollen oder Sie bloss bei dem lassen, was ich der
UE schreibe. Verstehen Sie mich recht: ich bin gerne bereit,
anzunehmen, dass Berg das aus allerdings schwerverzeihlicher
Gedankenlosigkeit getan hat, obwohl es in der Zeit weit-
gehendster Judenverfolgungen kaum glaubwürdig erscheint,
dass einer an das gar nicht denkt, was seine Freunde so viel
[v]
denken macht. Aber Gedankenlosigkeit zugegeben: so er-
scheint mir Mauscheln heute gewiss eher ehrwürdig, als
Symptom von Schufterei, wo ich soviele Ehrwürdige kenne,
die Mauscheln und von sovielen weiss, die durch nichts anderes
als durch ihr Mauscheln der Ehre eines Martertodes würdig
befunden worden waren. Soll ich mich nun daran inspirieren,
zur Instrumentation einer Musik, die eine besondere Art
von Gemeinheit bereits durch den Umstand gekennzeichnet
findet, dass diese Person ein Jude ist, da sie mauschelt?
Es tut mir sehr leid, dass durch mich eine Ver-
zögerung der Instrumentation entsteht, aber ich konnte das
nicht vorhersehen. Ich hoffe trotzdem, dass ein Anderer
das noch rechtzeitig wird fertig machen können, insbesondere,
wenn er gute technische Informationen von Ihnen oder Reich
erhält, die für mich nicht rechtzeitig erhältlich gewesen
wären. Aber vielleicht tröstet es alle Beteiligten, wenn
ich sage, dass ich beinahe sicher bin, dass ich diesen
Termin nicht hätte einhalten können und bei aller Opfer-
bereitschaft nicht sicher bin, ob ich [1] Jahr verlieren darf,
heute, wo ich bald zweiundsechzig bin und nur eine beschränk-
te Anzahl von Jahren für meine eigene Arbeit übrig habe.
Aber nochmals: das hat mich nicht zu dieser Ablehnung bewogen.
Nun danke ich Ihnen noch für die lieben Briefe3,
die Sie mir aus diesem Anlass geschrieben haben und bitte
Sie, doch mehr und öfter, solange man noch miteinander kommu-
nizieren kann und von sich selbst zu schreiben, was mich
immer sehr interessiert.
Viele herzliche Grüsse Ihnen[,] Ihrer Frau und
Ihrer Tochter, von meiner Frau und mir. Unsere Nuria ist auch
schon bald vier Jahre alt und sehr, sehr lieb.
Ihr
Photo liegt bei!
Herrn Erwin Stein
XVIII. Wilbrandtgasse 43
Wien
9. März 1936
Lieber Stein, ich danke Ihnen sehr für Ihren Brief vom 17.I.36. Ich war solange ohne Nachricht über Bergs Tod und konnte hier gar nichts erfahren. Ich glaube doch, dass er umgebracht worden ist durch falsche Behandlung. Allerdings wer ist schuld? Fast scheint es mir, dass der erste Arzt recht gehabt hat und die Operationen ihn getötet haben. Es ist furchbar traurig.
Heute erst erhalte ich von Ass. Music Publishers die Mitteilung, dass sie mir die Materiale zu Bergs Oper senden. Seit Ihrem Brief warte ich immer nervöser auf diese Sendung, welche ich höchstens eine Woche nach Ihrem Brief hätte erwarten können und kann nicht verstehen, warum das solange gedauert hat, da ich weiss, dass Photocopien in wenigen Tagen fertig sein können und nicht einsehe, warum man alles auf einmal senden musste und mir nicht wenigstens Teile vorher zur Verfügung stellen konnte. Ich habe ja gar keine Ahnung von dem Schwierigkeitsgrad dieser Aufgabe und weiss noch nicht, ob ich sie überhaupt würdig, Bergs und meiner selbst würdig lösen kann. Bergs Konzeption ist von der meinigen grundverschieden. Während ich absolut zu gemeinsamer Wirkung verbundene Orchesterstimmen erfinde, ist seine Denkungsart doch entschieden pianistisch. Nun aber hat er es verstanden das in äusserst wirkungsvoller Weise für Orchester umzusetzen und hat in allen Fällen den Charakter und die Stimmung ausdrücken können, die er gemeint hat. Das vor Allem, weil sie ihm bekannt und weil er von ihr dominiert war.
Schauen Sie z. B. Seite 20 der Lulu-Stücke an. Die Bässe sind die linke Hand eines Klaviersatzes. Oder Seite 38–40, eine Stelle die übrigens sicher sehr schön und charakteristisch klingen wird
11. März
Als ich hier hielt kam gerade das Paket mit den Materialien. Ich stürzte mich sofort darüber und konstatierte zunächst, dass noch 3/4 des dritten Aktes uninstrumentiert sind. Dann sah ich, dass die Partitur oder besser der Klavierauszug der früheren Akte nicht mitgekommen war, so dass ich nicht herausfinden hätte können, welche Motive oder Stellen bereits früher vorkommen und in der Wiederholung genau oder variiert zu verwenden wären. Ferner sah ich, dass Teile des Particells fast unentzifferbar sind, was mich mindestens sehr aufgehalten hätte. Dann sah ich, dass Berg in der Verwendung der Reihen wesentlich anders vorgeht, als ich: Oktavenverdopplungen etc., so dass die Aufklärung unleserlicher Noten unendlich erschwert wird. Daraufhin wusste ich, dass an eine Einhaltung dieses Termines auch dann nicht zu denken wäre, wenn ich meine ganze Arbeitszeit dieser Sache widmen könnte. Aber, wie Sie begreifen werden, wenn ich schon bereit bin, auf jede eigene Arbeit während dieser Zeit zu verzichten, so kann ich diese Zeit nicht aussparen, die für meinen Broterwerb erforderlich ist und für viele, viele unangenehme, aber unabweisliche Abhaltungen.
Das aber alles sind nicht die Gründe, warum ich die Arbeit nicht machen kann. Denn ich war von Anfang an zu jedem Opfer bereit und hätte alles mögliche getan, um zu einem eventuell nur wenig verschobenen Termin fertig zu werden.
Sondern, nachdem ich mich zuerst in den Noten ein bischen orientiert hatte, begann ich das Textbuch zu lesen und fand im 3. Akt, Seite 46 Zeile 13: .. der Saujud. und Zeile 15 .…. immer mehr ins jüdelnd (sic) verfallend. Im Particell steht, von Bergs Hand, anstatt der zweiten Bemerkung: (mauschelnd). Die Musik drückt durch die kreischend hohen Töne das Ueberschlagen Der Stimme und durch tiefe 16-tel das Gemauschel (symbolisch) aus. Ich verschaffte mir Wedekinds beide Originale, in welchen der Generaldirektor den Namen Puntschu führt und auch jüdische Redewendungen gebraucht. Aber die beiden, das Jüdeln respektive Mauscheln verlangenden Anweisungen kommen nicht vor, sondern sind Zutaten Bergs, welche ihm leider bei den Nazis nicht genützt haben. Ob er sichs davon versprochen hatte? Vielleicht hätte ich in der Vornazizeit das zwar als unangenehm empfunden, aber, da ja dieser Puntschu bei Wedekind kaum unsympathischer ist, als seine anderen Heldenfiguren, keine Konsequenzen daraus gezogen. Aber heute, gleichviel, ob Puntschu sympathisch ist, oder nicht: right or wrong. it’s my country1. Und man kann wirklich nicht von mir erwarten, dass ich mich für diese Stelle so begeistere, als nötig ist, um diese Verhöhnung eines „Schuftes, weil er Jude ist“2 durch meine Instrumentation zur höchsten Charakteristik zu bringen. Wobei nicht zu vergessen wäre, dass man auch diesen Schuften auf dem Theater, so, wie die anderen Schufte, noch weit charakteristischer durch seine spezielle Gemeinheit charakterisiert hätte, als durch sein Mauscheln, so wie ich ja zögern würde, einen falschen Kerl durch polnischen Akzent oder einen MaulHelden durch preussischen auszudrücken.
Ich glaube Sie sollten Frau Berg keinen anderen Grund angeben, als den ich in dem beiliegenden Brief an die U.E. vorschütze. Auch halte ich es für überflüssig, dass die Oeffentlichkeit etwas davon erfährt, obwohl ich persönlich das ruhig auf mich nähme. Aber ich will Berg in keinem, auch nicht in meinem Kreis schaden und vor Allem: ich will die Möglichkeit haben, ihm das selbst zu vergessen. Denn es tut mir leid, dass ich heute nicht mehr im stand bin, Judenhass durch einen Liebesdienst, den ich ihm gerne erwiesen hätte, zu vergelten. Ich überlasse es Ihrer Einsicht, ob Sie Kalmus oder Winter meine Gründe (im Wortlaut!) mitteilen wollen oder Sie bloss bei dem lassen, was ich der UE schreibe. Verstehen Sie mich recht: ich bin gerne bereit, anzunehmen, dass Berg das aus allerdings schwerverzeihlicher Gedankenlosigkeit getan hat, obwohl es in der Zeit weitgehendster Judenverfolgungen kaum glaubwürdig erscheint, dass einer an das gar nicht denkt, was seine Freunde so viel denken macht. Aber Gedankenlosigkeit zugegeben: so erscheint mir Mauscheln heute gewiss eher ehrwürdig, als Symptom von Schufterei, wo ich soviele Ehrwürdige kenne, die Mauscheln und von sovielen weiss, die durch nichts anderes als durch ihr Mauscheln der Ehre eines Martertodes würdig befunden worden waren. Soll ich mich nun inspirieren, zur Instrumentation einer Musik, die eine besondere Art von Gemeinheit bereits durch den Umstand gekennzeichnet findet, dass diese Person ein Jude ist, da sie mauschelt?
Es tut mir sehr leid, dass durch mich eine Verzögerung der Instrumentation entsteht, aber ich konnte das nicht vorhersehen. Ich hoffe trotzdem, dass ein Anderer das noch rechtzeitig wird fertig machen können, insbesondere, wenn er gute technische Informationen von Ihnen oder Reich erhält, die für mich nicht rechtzeitig erhältlich gewesen wären. Aber vielleicht tröstet es alle Beteiligten, wenn ich sage, dass ich beinahe sicher bin, dass ich diesen Termin nicht hätte einhalten können und bei aller Opferbereitschaft nicht sicher bin, ob ich 1 Jahr verlieren darf, heute, wo ich bald zweiundsechzig bin und nur eine beschränkte Anzahl von Jahren für meine eigene Arbeit übrig habe. Aber nochmals: das hat mich nicht zu dieser Ablehnung bewogen.
Nun danke ich Ihnen noch für die lieben Briefe3, die Sie mir aus diesem Anlass geschrieben haben und bitte Sie, doch mehr und öfter, solange man noch miteinander kommunizieren kann und von sich selbst zu schreiben, was mich immer sehr interessiert.
Viele herzliche Grüsse Ihnen, Ihrer Frau und
Ihrer Tochter, von meiner Frau und mir. Unsere Nuria ist auch
schon bald vier Jahre alt und sehr, sehr lieb.
Ihr
ASCC 6564
von 9. März 1936 bis 11. März 1936
Beilage: Arnold Schönberg an Universal-Edition, 13. März 1936
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Brief, Kopie

Zitierhinweis:

Arnold Schönberg an Erwin Stein, 9. bis 11. März 1936, in: Arnold Schönberg: Briefwechsel mit den Verlagen Universal-Edition und Dreililien. Hrsg. von Katharina Bleier und Therese Muxeneder unter Mitarbeit von Jannik Franz und Philipp Kehrer, Universität für Musik und darstellende Kunst Wien und Arnold Schönberg Center, Wien. Version 2.5 vom 26.05.2026. URL: https://www.schoenberg-ue.at/ue/letters/letter.6564.

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